بعض الملخصات الموجزة للتقييمات التي ظهرت هنا وهناك على مر السنين حول عملي. بعد “ناختإفتلينغ”، توقفت عن جمعها، لأن ثقافة المراجعات بأكملها تُشعرني الآن بالقرف، بصراحة. ولكن لأولئك المهتمين بمثل هذه الأمور، إليكم الأرشيف. لقد نشرت حوالي عشرة كتب منذ ذلك الحين لم تُدرج هنا، وتقوم فرقة مظلمة من البدلاء المحبين ليسوع ببذل كل ما في وسعهم للحفاظ على الأمور محافظة قدر الإمكان في بلدي، مما يعني عدم وجود مكان للغريب.
ناختإفتلينغ
من يدري، ربما تحدث ناختإفتلينغ الحقيقية يومًا ما بالفعل. ولكن في كل الأحوال، لدينا كتاب رائع نتيجة مغازلة بندرز للجنون، كتاب غني يخفي الكثير من المعاني والترابط أكثر مما يمكن إدراكه في القراءة الأولى؛ ولكنه أيضًا يحتوي على كم هائل من التجارب والمتعة، منزل مسكون، أفعوانية، متحف حرب، غابة خيالية، حديقة بشرية، سيرة ذاتية وقبة سماوية، كلها في آنٍ واحد. كابوس دوّار.
أليكسي دي رود، Goodreads
أي شخص يرغب في اختبار مدى إمكانية تمدد اللغة فنيًا عليه قراءة شعر مارتاين بندرز (1971). كل قصيدة تجبرك على إعادة ضبط عادات القراءة، وكل موضوع يختبر ثبات مبادئك الخاصة. بندرز يجرب أساسًا الصور والأشكال (مثل التدوين المائل، الجمل غير المكتملة والتنسيق المفاجئ). في إحدى الحالات، استخدم حتى أبجدية مختلفة! هذا يثير تساؤلات حول وضوح الإرسال. غالبًا ما تتطابق الشكل والمضمون، فاللعب اللغوي هو الرسالة، والعكس بالعكس. “ستيرويد الحب الجماعي // يحرّك مصادفاته // وإن لم يكن حبًا فهو // DEBOM // DEBOM // DEBOM // DEBOM // DEBOM // الذي سيجمعنا.” ثم فجأة، يُضحي بندرز بك في عناصر غنائية تقليدية مرة أخرى ويسمح بملاحظات ربما تكون ذات طابع سيرة ذاتية، مثل عن الجد والجدة. هذا الشعر المتقلب يحتفي بالتحول، والتفرّد، والحرية، وباختصار، بالحياة في أوسع وأعمق تجلياتها!
ألبرت هاغينارس – NDB Biblion
القصائد مكتوبة بأسلوب مرح وسلس. لا تشعر في أي مكان بأنها متعثرة أو أن هناك شيئًا غير صحيح. أحيانًا تبدو القصائد وكأنها وليدة لحظتها، مما يجعلها عبقرية. قصائد أخرى تفاجئك وتحرك مشاعرك، ولكن يمكنك أيضًا أن تشعر بالحزن. أحيانًا تجعلك إحدى القصائد تضحك.
آنيكا فان دييكين – Hebban
(“كاجي / دانا / ماجي / شافي”) يبدو ذلك وكأنه مأخوذ من كتاب سحر حقيقي، وما إذا كان له معنى يبقى لغزًا. اكتبه على جلد ضفدع سلخ تحت ضوء القمر الكامل، ثم احرق الجلد وحرّك الرماد في كأس من الويسكي الرخيص لتشربه دفعة واحدة. صف الرؤية التي تنتج وستأتي الكابوس. حتى ذلك الحين، على القارئ أن يكتفي بهذه المجموعة، التي تحفز الحواس وتعذب الدماغ كما يجب أن يفعل الشعر الجيد.
لوران توريانس، Brabant Literair
وهكذا نقف لبضع ثوانٍ خارج الزمن. من خلال “فوضى الكلمات” الموجهة بدقة، تجعل إقامتنا في ناختإفتلينغ لمارتاين بندرز ممتعة للغاية، كما يقدمها الغلاف الذي صممه الشاعر. لا يوجد في أي مكان ميل طفيف لإلقاء المجموعة في فم هول بولي خيس. إذا كان هذا مجرد تمهيد، فأنا فضولي جدًا لرؤية كيف سيكون متنزه الشعر نفسه.
إرنست يان بيترز، Meander Magazine
ممر فليرمان
“بندرز يقدم كثافة رائعة من النكات، في كل صفحة هناك شيء يثير الضحك.” – صديقة تيري بوديه، فولكسكرانت
دوار. هذه كلمة جيدة لوصف رواية مارتاين بندرز الأولى (أو الوحيدة، ولكن آمل أن تكون الأولى). في هذا العصر، يصبح من الصعب بشكل متزايد على أنواع مختلفة من الناس قراءة كتب كاملة. يجب على مثل هؤلاء قراءة ممر فليرمان، لأنه يحدث فيه كل شيء طوال الوقت، ولا شيء مما تتوقعه، وستقرأه دفعة واحدة أو على الأكثر في مرتين.
مارك فان أوستندورب، مدونة
“يا إلهي يا مارتاين، في منتصف الكتاب ظننت أنني سأفقد السيطرة. لكنني واصلت القراءة ويبدو أن كل شيء يجد طريقه في النهاية. مررت ببعض الفصول الغريبة والمجنونة، وضحكت. تبقى لي فصلان أو ثلاثة ولن أكون في حالة سُكر. وهو ما لا يمكن قوله عن شخصيات كتابك.
لقد أنهيت الكتاب للتو وأشعر بغرابة. نهاية غريبة جدًا. لا أحتاج لإعادة قراءة الكتاب اللعين لأفهم ما حدث حقًا، أليس كذلك؟ الختام كان قويًا، بالمناسبة.
هناك احتمالان: إما أنني قد خُدعت بطريقة عبقرية وبندرز عبقري، أو أن الحياة بلا معنى وبندرز دجّال.”
فريك روبرت، فيسبوك
“مختلف تمامًا عن تلك المجموعة الإيكيا من هواة مدارس الكتابة. مزيج غريب من الجرأة والتواضع، وليس هولنديًا على الإطلاق. يا له من احتفال لاختلاق كل هذا وتركه ينطلق.”
إيما بيرنز، فيسبوك
ارت فان دير بليخت، فيسبوك
“مثل أي شخص سوي العقل، شعرت مرارًا أثناء قراءة ممر فليرمان بالحاجة إلى إلقاء الكتاب جانبًا بقوة. كنت أفضل أن أقضي وقتي في قراءة كتاب أفضل. لكن لا يوجد كتاب أفضل من ممر فليرمان، لذا تعيد ارتداء سروالك وتجرب فصلين إضافيين. ليس لأن التواجد في أرض اللا أحد بين كريمير وكامو حيث أوقف الكاتب رأسه المفكر سيكون لطيفًا، بل قبل كل شيء لأنك لا تريد أن تُعرف.
على الأرجح، هذا مارتاين بندرز (ميرلو، 1971) لا يعرف حتى كيف يكتب فعلًا. الجمل اللافتة التي تتشكل منها كل صفحة من ممر فليرمان تبدو وكأنها طلقات حظ. إذا تركت قردًا يضرب آلة كاتبة لوقت كافٍ، سينتج في النهاية شيء قابل للنشر – لا بد أن دار النشر فان خينيب فكرت بهذه الرؤية التشاؤمية، وقد أسفرت في هذه الحالة عن تحفة فنية. لكن أن يُثار كل هذا الجدل حولها؟
البث الأخير لبرنامج العالم يدور، حيث تلقى بندرز التصفيق من نصف المؤسسة الثقافية الهولندية، كان مؤسفًا، ولم يظهر على حقيقته خلال ضيوف الصيف. بدا وكأن المحاور لم يجرؤ على طرح المزيد من الأسئلة. حسنًا، غدًا تُلف الأسماك في الجرائد وسنتحدث عن شيء آخر. ٤ نجوم من ٥. هل كانت هذه المراجعة مفيدة؟ [نعم] [بالتأكيد]”
روتخر فان ويل، فيسبوك
“مرحبًا مارتاين، استمتعت بـفليرمانز، خاصة الكتابة الخارجة عن المألوف؛ منحتني نفسًا جديدًا. الهزل، وقشعريرة البرد، جعلا قلبي سعيدًا. ذكرني ذلك بكاماغوركا وديفيد لينش. فقط استمر في الكتابة (كما لو أنك تهتم). استخدامك لوحي دانتي كان لمسة جميلة.”
ميكه روبن، فيسبوك
“لقد قرأت الكثير في حياتي، وليس فقط الروايات السطحية. وأحصل على نفس الشعور كما مع توم لانويا: في لحظة معينة أضعه جانبًا لأنني ببساطة لم أعد أستطيع المتابعة. قصة ضعيفة، الكثير من القذارة واللغة المهينة…”
روب زيمن، فيسبوك
“القراءة كانت كسكة قطار. بندرز، كما لم يفعل أحد من قبله، يبحث عن الحدود فقط ليتجاوزها بلا رحمة. ويفعل ذلك لهدف واضح: لتقويض فكرة التأليف والتخلص من كل الضوضاء المحيطة بها. منعش للغاية. وقد ضحكت بصوت عالٍ. تذكرت أحيانًا تحالف الحمقى لجون كينيدي تول – واعتبر ذلك مجاملة.”
إيريس هوكس، بريد إلكتروني
“في الحقيقة، كان العمل جيدًا بطريقة تدعو للغيرة. ليس لدي أي شيء سلبي أقوله، وبصراحة: هذه أول مرة منذ زمن طويل أشعر بذلك، وضحكت كثيرًا بسببه، وكتبت كثيرًا أيضًا. حس الدعابة لديك يشبه تمامًا ما أحب. ضحكت بصوت عالٍ في أحد المشاهد. ومشهد الجنس كان رائعًا أيضًا. أسلوبك في الكتابة جميل، مليء بالاستعارات الجيدة والاختراعات الأخرى. دخلت في النص منذ البداية.”
لوتّه فان ليت، فيسبوك
“إسقاط دانتي في عيون كلب – شيء يُبكي العين فعلًا. وقبعة مرفوعة أيضًا على كل الروابط: كم هي صادقة وسخيفة في الوقت ذاته.
ممر فليرمان يثير مشاعر، لكنها ليست مشاعر تطهيرية فورية أو حزنًا مصفى. لذا فإن أولئك الراغبين في كتابة مراجعة يجدون أنفسهم مدفوعين إلى اقتراح روابط شخصية للغاية أو اختيار شكل من أشكال النقد الاجتماعي المقبول. هذه إشارة قراءة إيجابية، وتحذير من قراءة بلا كوابح… 🙂 فالمراجعة، عاطفيًا، هي أيضًا تعدد في التناقضات. أشعر بشيء من القلق حين يُطلب مني كتابة واحدة ;-). الملفت أنني لا أتمكن أبدًا من إنهاء مسلسل على نتفليكس، لكنني أنهيت هذا الكتاب في قراءتين، وأظن أنني فهمت الآن شيئًا (عن الآنية الخالدة) كنت سأفقده لو تمسكت بنتفليكس… نعم، الآن علي أن أكتشف ما هو هذا الشيء… (ومنذ متى صار ذلك مهمًا عند قراءة كتاب؟) العواطف يمكن أن تعيق الفهم النقدي (عندما تتحول إلى شعارات وعبارات مكررة، وهذا يكون ظاهرًا للقارئ، وكأنه نوع من الهروب الضيق من الشعور – على الأقل هذا ما أراه، إسقاطًا).
أسلوب ممر فليرمان حاد، لكن الروابط ليست واضحة مثل الإشارات المرجعية في الكتاب. امضغ، امضغ… لحسن الحظ، تكرار الثيمات في الكتاب يبدأ كعمل تأملي، ثم بعد توسيع عملية القراءة الأساسية، يفتح نافذة على ما يقوله النص. إذن… كانت هذه فوضى من الارتباطات الشخصية التي لن تُعتبر مراجعة رسمية (وهذا هو الشيء الطريف في المراجعات… فهي تثير فورًا حاجة عاطفية إلى ‘مراجعة المراجعة’، وهكذا ينتهي الأمر سريعًا إلى جدال، أدبيًا أو لا).
لا يمكنك أن تسميها ‘ردة فعل’، لأن ذلك سيكون دون قدر الكاتب أو المراجع، ولكن إن سميتها ‘تفاعلاً’ فأنت ما بعد حداثي جدًا، وإذا اخترت ‘مراجعة’ يمكنك حينها الإفلات ببضع نجمات. القارئ الذي يحترم نفسه يراجع شخصيًا، لأن صوت القارئ دائمًا حاضر – وهي من دروس ما بعد الحداثة التي يجب أن تُقدّر :-)).”
ليبِّنسبوخ – Lippenspook
يسخر بندرز من القصائد، ومن الشعرية، ومن نفسه. يركل الأبقار المقدسة لما يُعتبر “الشعر الحقيقي”، لكنه في الوقت ذاته يسحب الكرسي من تحت مؤخرته:
“عندما أكون على المسرح، دائمًا أفكر: ما الذي أفعله هنا؟
أنا أنتمي تحت طاولة بلياردو في حانة قذرة.”
يقدّم نفسه كأقصى صورة لـ “اللاشاعر”: “لم أشفِ أحدًا بقصيدة أبدًا”،
لكنه يُثبت أنه شاعر أكثر من عشرات ممن يطلقون على أنفسهم هذا اللقب.
إنه أصيل بشكل كامل، سواء في نظرته إلى العالم
(“هل لاحظت يومًا / كم تُشبه الصيغ الكيميائية حفلة جماعية؟”)
أو في تعبيره عن ملاحظاته الثاقبة:
“ضوء القمر يتدلّى كممسحة دهنية بين الأشجار /
وعلى العشب يرقد غائط كسول، غير صالح للأكل،
أخضر، يحلم بالذباب.”
كثير من قصائده تهذي وتلعن وتعضّ،
لكن بعضها أيضًا عبثي غامض إلى حد مثير، أو يجعلك تضحك بصوت عالٍ
(“أعاني كثيرًا من خضروات العناوين.”)
وبعضها – ربما عن غير قصد – يفيض برقة لا مهرب منها.
تمرّ مجموعة المشاعر الإنسانية كلها في هذه المجموعة المدهشة والمُفرحة.
أينما قلبت الصفحة، ستجد ما يستحق التأمل، وكل قصيدة تمنحك شيئًا مختلفًا.
وقبل كل شيء: متعة خالصة. بندرز موهبة استثنائية وفريدة بكل معنى الكلمة.
هيتي مارزاك في Sword Magazine، 2016
هذا ليس شعرًا يعبأ بتقييم في مجلة مثل “أفاتر”،
حيث يتناقش الزملاء من خلفيات وذوَقات مختلفة.
هذا شعر يُبقي القارئ مشدودًا، لأنك ببساطة لا تعرف ما الذي ستجده في الصفحة التالية.
بم تي بوكل في “أفاتر” عن ليبِّنسبوخ
مرة تلو الأخرى، ينجح في إرباك القارئ وأسره،
إما من خلال التواء مفاجئ في اللغة أو في الموقف.
باختصار، شعر مليء بالتحولات والدهشة.
والأذكى في الأمر، أن قصائده تظل عالقة، مقنعة، متماسكة،
رغم احتفاظها بذلك الطابع الغامض.
بندرز يمسك اللغة من رقبتها، يهزّها، ثم يعيد ترتيب الكلمات على طريقته الخاصة.
يفعل ذلك بعناية، ومع ذلك لا يبدو الأمر مصطنعًا، بل يكاد يكون عفويًا.
مع ليبِّنسبوخ، قدّم بندرز جوهرة شعرية حقيقية.
ساندر ميي في Passionate Platform
وُلد وُلد وُلد – Wôld Wôld Wôld
أستطيع أن أقول منذ الآن إنها ستكون تحفة.
خليط مهلوس، وربما متفجر، من قصائد صلبة،
اكتشافات غريبة وهجمات مهرّجة على المشهد الأدبي الهولندي بأكمله.
أليكسي دي رود عن WWW
يظهر مارتاين بندرز كساخر بارع من الطراز الأول.
رغم كثافة الطبقات، يبقى الكتاب فكاهيًا بشكل استثنائي.
ويلم تيس عن WWW
بضربات فنية قليلة وخشنة، يرسم بندرز تاريخًا كاملًا،
تستطيع أن تسمعه، تراه، وتشمّه – كما يفعل الكبار فقط.
أنت شاعر مذهل بحق، يا مارتاين.
تون فان ‘ت هوف عن WWW
يتنقل بين الغنائي، الساخر، النشوان والمضحك.
المجموعة انفجار لغوي حقيقي،
والقارئ (مارك) لا يشعر بالملل لحظة واحدة.
لكن الأهم هو الطريقة التي يكشف بها بندرز
كم هي غريبة تلك “الثقافة الخاصة” التي تحكم عالم الشعر اليوم،
وأيضًا ذلك العالم الأكبر قليلًا المُسمّى هولندا.
مارك فان أوستندورب عن WWW في Neder-L
أعتبر مجموعة وُلد، وُلد، وُلد! لمارتينوس بندرز
كل شيء يمكن أن يخطر ببالك حول شيء ما.
بما في ذلك – ولكن ليس فقط –: طفولي، مفرط، متجهم، سامٍ، واقعي، سماوي،
انتقامي، كلاسيكي، معاصر، متمرّد، مضلَّل، صارخ، عبقري،
أصيل، مبتذل، تأملي، صامت، فوضوي، فكاهي، معارض، جريء، فاشل،
شعبوي، غريزي، أخرق + كل الصفات الأخرى الموصى بها من جمعية “أونزه تال”.
باختصار: مجموعة فريدة تمامًا في مشهد الشعر الهولندي المعاصر.
أولاف ريسي، فيسبوك
ماذا أشتري لقواكك المظلمة المتوحشة، يا وليم؟
“مجموعة ممتازة. بندرز شاعر يسخر من مهنته، لكنه يفعل ذلك ببراعة تُظهر جوهر الشعر الحقيقي: الكلمات المناسبة في المكان المناسب، إيقاع قوي، صور مدهشة، وصوت يخلق انطباعًا دائمًا بالتوتر واليأس، كما لو أن ما يجب أن يُقال قد أفلت مرة أخرى من قبضته.”
“آسف يا بندرز، لكنك ‘تنتمي، تمامًا مثل النقد.'”
بيت خيربرندي، دي خروين أمستردامير، أغسطس 2014
“بعد ست سنوات، تصدر مجموعته الثانية عن دار فان خينيب: ماذا أشتري لقواكك المظلمة المتوحشة، يا وليم؟. لم يتنازل عن أصالته.”
دي فولكسكرانت، 23 أغسطس 2014
“ظهر مارتاين بندرز لأول مرة في 2008 بمجموعته كارافانسيراي. مجموعته الثانية بعنوان ماذا أشتري لقواكك المظلمة المتوحشة، يا وليم؟ صدرت عام 2011 عن دار نشر أنشأها بنفسه. وأصبحت مجموعة أكثر شمولًا. بندرز واحد من القلائل في هولندا الذين لا يخافون من أحد. ولهذا تم تجاهله تقريبًا في كل مكان. الشعراء الهولنديون جبناء؛ يراقبون بعضهم البعض، إلا إن كانوا مشغولين أكثر بمراقبة أنفسهم. شاعر لا يعبأ بهذه الطقوس لا يُقدّر من البداية. ولا حاجة حتى لقراءة شيء من عمله. من يقرأ بندرز ويقيّمه من خلال شعره فقط، سيتفاجأ بسرور. إنه أحد أكثر المواهب تميزًا في الآونة الأخيرة، رغم أن المشرفين على بطاقات الموهبة – الذين لا وقت لديهم لقراءة أي شيء خارج ملعبهم الخاص – يعتقدون خلاف ذلك.”
غيريت كومراي، تقويم الشعر 2012
“يقنع بندرز بقصائد متفردة، شديدة التعبير، تنبع من مزيج مذهل من الوقاحة، والبهجة، واللامبالاة شبه الاستفزازية، مع وجود جانب حساس واضح. تظهر القصائد في كثير من الأحيان قفزات خيالية غير متوقعة، بل وغريبة، مما يكسبها طابعًا عبثيًا، لكنها لا تنفصل عن الواقع أبدًا.”
يوب لايببراند، Meander
“كيف يمكن أن يكون تيار غير منظم، متواصل من القصائد – يبدو أنه كُتب بلا خطة أو هدف، بلا بنية أو اتجاه – بهذه الجاذبية؟ يصعب تفسير ذلك. ‘شاعر واعد، ينهل من قرن وفير’، كتب روب شوتن عن كارافانسيراي في أفاتار. لا أعلم إن كانت هذه المجموعة الثانية ستحقق ذلك الوعد في عينيه؛ لكن لدي شعور خفي بأن بندرز لا ينوي أصلًا تحقيق أي وعد. إنه يكتب لنفسه، وهذه الوفرة الثانية أكثر من كافية.”
آبي دي فريس، ستوديو أووده بيلدتزايل
“كل قصيدة في المجموعة تحمل شيئًا جديدًا، لحظة لامعة، حتى لو لمعت للحظة واختفت إن نظرت إليها طويلًا. النتيجة: مجموعة تدوم ولا تخيّب. رائعة، ببساطة.”
صموئيل فريزن، مدونته
كارافانسيراي
“مع كارافانسيراي، بندرز هو شيطان اللغة في الرباعي المختار.”
آري فان دن بيرخ، NRC، 2009
“قصائد بندرز مجازية بشكل بصري. فالأذنان بالنسبة له ‘زوج من الأجنحة المنكمشة / بجانب رؤوسنا’. يطوّر هذه المجازات بإصرار. فالموسيقى وُجدت لكي لا تنهار آذاننا، بما أننا لم نعد نقدر على نشر تلك الأجنحة على أية حال. هذه التحولات تكشف عن قدرة شعرية قوية. لبندرز شيء يفتقر إليه معظم الشعراء: الجرأة. (…) أحيانًا يكون فكاهيًا بحق، عندما ينفجر بخبرة في إنجيل، أو يجعل كيوبيد يغمس سهامه في الطحالب بينما تتجمع الفتيات حوله بسترات مضادة للرصاص. في لحظات معينة، يبدو كنسخة أقل تهذيبًا من أوسترهوف، وهو مرجع لم أره عند أي شاعر آخر.”
إريك ليندر، دي خروين أمستردامير
“شاعر واعد، ينهل من وفرة غزيرة.”
روب شوتن، أفاتار
“كارافانسيراي لمارتاين بندرز واحدة من أكثر مجموعات الشعر التي رأيتها إثارة في اللغة الهولندية خلال السنوات الأخيرة. لا أجرؤ أن أقول إن بندرز درويش في شعره، لكن في بعض الأحيان ذكرني بشعر بورخيس: سردي بقوة، مليء بالملاحظات التي تثير الدهشة والفضول والحزن. لكن بورخيس أكثر تصويرية. عندما يأخذك بيده، تسير معه في شوارع بوينس آيرس حتى النهاية. أما مع بندرز، فعليك أن تعبر، تتراجع، تتعثر، تسمح لرائحة بأن تدخل أنفك. وعندما تسقط على وجهك أثناء القراءة، تنقلب القصيدة رأسًا على عقب. ربما درويش رغم كل شيء؟ على أي حال – رغم القفزات الصورية – أودّ أن يلصق بندرز بفخر الأوصاف التي ألصقتها ببورخيس على قصائده. آمل أن يستمر هذا في النمو، بحيث يضرب الأطفال بعضهم بجملته بعد عشر سنوات.”
جو ويليمس عن كارافانسيراي، مدونته
“لا ترتكب نفس الخطأ الذي ارتكبته أنا يومًا: / دع كتابة الشعر للشعراء.”
هكذا يقول بندرز في قصيدته “القمر”، وهو طبعًا موقف. لكنه يدّعي بجدارة أنه شاعر. في دورته الأولى، يجعل اللغة تتصادم، والمفاهيم تتصادم مع المعاني المعتادة – وهكذا يأخذنا إلى عالم غير متوقع نرى فيه الأشياء بشكل مختلف.
باسكال كورنيه عن كارافانسيراي في Poeziekrant
“ها هنا شاعر يعرف ما يريده من شعره، ويعرف كيف يحققه. وقد حققه فعلًا. صوره القوية والدقيقة تترك أثرًا دائمًا، وتتدفق على القارئ بغزارة تولّد تأثيرًا دوارًا. يمكنك أن تقول إن بندرز يحمّل قصائده صورًا كثيرة جدًا، لا سيما وأنها صور متقلبة ومفاجئة – ومع ذلك، تُختم القصائد دائمًا بخاتمة جيدة، وكأن ذلك بلا مجهود.”
إدوين فاخل عن كارافانسيراي، Recensent
“من هذه الزاوية، يمكن مقارنته بـموسوعة الكلمات الكبيرة لمارك بوغ، التي تختزل أيضًا موضوعات كبيرة. بوغ يفعل ذلك ببراعة، بندرز يفعله بإشراق أكبر. بحيوية أكبر.”
أولاف ريسي عن كارافانسيراي في In Letterland