抢饭碗早已成为常态
的确，如果有一支机器人军队为社会繁荣奔忙，那人类还有何用？这些精神病态的精英阶层日益渴望摆脱“人类”——他们只不过是一个令人厌烦的过渡阶段。他们只想保留一小部分人类，偶尔用以宣泄“感受”——就像他们多年来在加沙所练习的那样。
与此同时，那位知识分子倒在地上挣扎，与人工智能展开拉锯战，因为他的领地正受到威胁！他那片整齐划一的文化自留地——诗歌、音乐、绘画——曾是一位自恋国王的王国，如今却任由一台机器人从远程操控下喷洒创意，这机器人背后的操控者甚至分不清十四行诗与奶油蛋糕的区别。
但我对这场战斗还有补充。你或许知道，在人工智能登场之前，我早已是一位颇受推崇的歌曲作词人，与梅勒·德·博尔、马克·范·德·霍尔斯特、巴特·范·德·普利赫特等人合作——这些人一听“伟大”二字，便不由自主地因尴尬或反感而脚趾蜷缩。
这样的作词人生活，并不是什么鲜花铺路的阳光大道。主要原因在于，现代音乐人普遍认为自己能做得更好。这种观念是由他们的会计灌输的：一旦请人写歌词，就要分出一半的收入。
换句话说：即便在AI降临之前，作为词作者，也几乎接不到活儿。因为人人都自以为能写得更好。那现在呢：隆重登场——会撒尿的机器人。作词人如今也可以做同样的事情，他再也不需要音乐人了。但讽刺的是，现在音乐人——那些贪婪地运用AI来生成歌词的人，这在很多情况下的确带来了某种文明程度的歌曲改良——突然高喊：“我才是受害者！我遭到了抢饭碗！AI创作的作品不应享有版权保护！”这是一种荒谬、机会主义的立场——仿佛提示词创作就不需要精神劳动一般，这种说法根本站不住脚。
如果我们要逻辑一致地看待这一切，那么唯一合理的结论就是：废除版权制度。因为根本无法证明一段文本到底是不是由AI生成的。在此基础上立法不仅是技术官僚的短视行为，简直是歧视性的政策。
而就在那群喘着粗气的小狗们看守着自己的领地时，一支机器人军队已在蓄势待发，他们要取代的不是“艺术”，而是“观众”。因为AI如今给予每一个失业者一种“我是全职艺术家”的错觉——在TikTok上、在Midjourney里，或者在那些充满提示词的诗歌应用中。
这也许将会成为大规模解雇的宣传口号。或者，那个解雇永远不会发生，因为当局更偏爱用海量的废话工作让每一个人保持忙碌——营造出一场场愈发荒诞的装模作样秀。
于是又多了更多废话工作岗位。又多了更多公务员，让人工智能代劳，而他们自己却挥舞起“大艺术家”之斧。如果他们的手开始发痒，他们就会寻找一个“加沙”，去满足那种掌控欲。
我，一个词作者，到底该向谁吠叫呢？究竟是谁尿了我这片微不足道的创作土地？
我要拒绝那些本就不需要我、因为歌词太伤钱包的音乐人使用人工智能的权利吗？
那又为何，一个按下键盘键产生的是预设的琶音序列，这样也可以拥有版权？
人工智能音乐的本质在于，它既可以通过一键操作来生成歌曲，也可以通过极其细致的精神投入与精确提示而创作出音乐。
如今人们却假装这两者是同一回事，而这显然是错误的。同时，抢饭碗的行动——早已通过不明智的法规开始，如今正被持续推进。
与此同时，来自电台鱼子酱的来信是这么写的：
Greetings and welcome, a raw, direct song with a message from a profound story. The sound production is excellent. We begin with the dissemination. This is your musical home.
the creativity in this is next level. not for this playlist, but keep pushing, your sound has something rare and powerful.
克鲁斯已邀请凯特前往他在阿拉斯加的公寓。范·德·霍尔斯特来信，问我是否能处理一下“De Trokjes”的事。我考虑给他回封略带粉饰的答复。
敬礼，
马提纳斯·本德斯