Bazı eleştirilerin kısa özetleri
Yıllar içinde orada burada çıkan eserlerim hakkındaki bazı eleştiri özetleri. Nachtefteling’den sonra bu derlemeleri tutmayı bıraktım, çünkü açıkçası tüm eleştiri kültürü bana artık tiksindirici geliyor. Ancak yine de böyle şeylerle ilgilenenler için arşiv burada. O zamandan beri yaklaşık on kitap yayımladım, fakat bunlar burada yer almıyor. Ve ülkede, yerime geçirilmiş İsa-sever koyu bir ekip işleri olabildiğince muhafazakâr tutmak için elinden geleni yapıyor — bu da tuhaf olanlara yer kalmadığı anlamına geliyor.
Nachtefteling
Kim bilir, belki bir gün gerçek Nachtefteling gerçekten olur. Ama her halükarda, elimizde Benders’in delilikle flört eden, usta işi bir kitap var; ilk okumada tam olarak kavrayamayacağınız kadar zengin anlam ve tutarlılık içeren, fakat aynı zamanda deneyimlenecek ve zevk alınacak çok şey barındıran bir eser: bir korku evi, hız treni, savaş müzesi, masal ormanı, insan bahçesi, biyografi ve gezegen evi — hepsi bir arada. Baş döndürücü bir kâbus.
Alexis de Roode, Goodreads
Sanatsal anlamda dilin ne kadar esneyebileceğini deneyimlemek isteyen herkes, Martijn Benders’in (1971) şiirlerini okumalı. Her şiir okuma alışkanlıklarını yeniden başlatıyor, her konu ise kişinin kendi ilke sabitliğini sınıyor. Benders özellikle imgeler ve biçimle (örneğin italik dönüşler, tamamlanmamış cümleler, şaşırtıcı sayfa düzenlemeleri) deney yapıyor. Bir örnekte farklı bir alfabe bile kullanıyor! Bu da iletinin anlaşılırlığı konusunda sorular doğuruyor. Fakat çoğu zaman biçim ve içerik örtüşüyor, dil oyunu mesajın ta kendisi oluyor.
“Demet aşkın steroidi // rastlantılarını kabartır // Ve eğer aşk değilse // DEBOM // DEBOM // DEBOM // DEBOM // DEBOM // Bizi birleştirecek olan odur.”
Ve sonra Benders aniden sizi geleneksel lirik öğelere feda ediyor; dedesiyle ve ninesiyle ilgili olduğuna inanılan otobiyografik notlara yer veriyor. Bu sıçramalı şiirler dönüşüme, benzersizliğe, özgürlüğe, kısacası yaşamın en geniş ve en derin tezahürlerine övgü niteliğinde!
Albert Hagenaars – NDB Biblion
Şiirler akıcı ve oyunbaz bir üslupla yazılmış. Hiçbir yerde aksama hissi yok, her şey yerli yerinde. Şiirler bazen öylesine düşünülmüş gibi görünüyor — bu da onları dahice yapıyor. Bazı şiirler sizi şaşırtıyor, duygulandırıyor, ama aynı zamanda hüzün de hissediliyor. Bazen ise bir şiir sizi kahkahaya boğuyor.
Anneke van Dijken – Hebban
(‘kagi / dana / mage / shavi’) — bu satırlar gerçek bir büyü kitabından çıkmış gibi ve ne anlama geldiği meçhul. Dolunayda yakalanmış bir kurbağanın yüzülmüş derisine yaz, sonra o deriyi yak ve külünü ucuz bir viskiye karıştırarak bir yudumda iç. Gördüğün vizyonu tarif et ve Nightmare (Kâbus) ortaya çıksın. O zamana kadar okuyucu, iyi şiirin yapması gerektiği gibi duyuları uyaran ve beyni işkenceye çeken bu derlemeyle yetinmek zorunda.
Lauran Toorians, Brabant Literair
Ve işte birkaç saniyeliğine zamanın dışında duruyoruz. Martijn Benders’in Nachtefteling’inde, şairin tasarladığı kapakta da görüldüğü gibi, ‘kelimelerin dağınıklığı’ ustalıkla yönlendirilmiş ve bu kalışımızı oldukça keyifli kılıyor. Bu demeti Holle Bolle Gijs’in ağzına atma isteği doğmuyor asla. Eğer bu sadece bir prelüdyse, şiir tema parkının nasıl görüneceğini gerçekten merak ediyorum.
Ernst Jan Peters, Meander Magazine
Fliermans Passage
“Benders her sayfada güldürecek bir şey sunarak hayranlık uyandıran bir espri yoğunluğu sağlıyor.”
— Thierry Baudet’nin kız arkadaşı, Volkskrant
Baş döndürücü. Bu kelime Martijn Benders’in ilk (ya da belki de tek, ama umarım ilk) romanını tanımlamak için tam yerinde. Günümüzde birçok insanın tüm bir kitabı okuyacak dikkati kalmadı. İşte bu insanlar Fliermans Passage’ı okumalı, çünkü kitapta her an bir şeyler oluyor, ama asla beklediğiniz şeyler değil — bu yüzden ya bir oturuşta ya da en fazla iki seferde okunuyor.
Marc van Oostendorp, weblog
“Tanrım Martijn, kitabın yarısına geldiğimde aklımı kaçıracağımı sandım. Ama yine de okumaya devam ettim ve sonunda her şey bir şekilde yerine oturdu. Birkaç çılgın, absürt bölüm vardı, güldüm de. Sadece 2-3 bölümüm kaldı ve sarhoş değilim — kitabındaki karakterler için aynısını söyleyemem.
Az önce kitabı bitirdim ve garip bir his içindeyim. Böyle tuhaf bir son… Şu lanet kitabı tekrar okumam gerekecek mi gerçekten, ne olduğunu tam anlamak için? Bu arada epilog güçlüydü.
İki olasılık var: Ya son derece dahiyane bir şekilde kandırıldım ve Benders bir deha, ya da hayatın anlamı yok ve Benders bir sahtekâr.”
Freek Rupert, Facebook
“Yazarlık okulu fanatiklerinin Ikea grubu gibi değil. Cesaret ve tevazunun garip bir birleşimi, hiç de Hollanda’ya özgü değil. Tüm bu fikirleri düşünüp ortaya koymak ne eğlenceli bir şey olmuştur kim bilir.”
Emma Burns, Facebook
“Flierman’s Passage” hakkında çeşitli yorumların Türkçe çevirisi:
Bart van der Pligt, Facebook
“Akli yerinde olan herkes gibi, Flierman’s Passage’ı okurken sık sık kitabı hışımla bir kenara fırlatma ihtiyacı hissettim. Zamanımı daha iyi bir kitapla geçirmek isterdim. Ama Flierman’s Passage’tan daha iyi bir kitap yok, bu yüzden pantolonunu geri giyip birkaç bölüm daha deniyorsun. Çünkü yazarın düşünce kafasını park ettiği Cremer ile Camus arasındaki insansız bölgede bulunmak hoş olur diye değil, ama her şeyden önce tanınmak istemediğin için.
Bu arada, bu Martijn Benders (Mierlo, 1971) muhtemelen gerçekten yazamıyordur bile. Flierman’s Passage’ın her sayfasını oluşturan çarpıcı cümleler tamamen rastlantısal atışlar gibi duruyor. Van Gennep Yayınları, bir maymuna yeterince uzun süre daktilo vurdurulursa sonunda yayımlanabilir bir şey çıkar diye düşünmüş olmalı, ve bu karamsar vizyon bu durumda gerçekten bir başyapıta dönüşmüş.
Ama bunun üzerine bu kadar tantana yapmaya ne gerek vardı?
DWDD’nin (De Wereld Draait Door) son yayınında Benders’e Hollanda kültür camiasının yarısı alkış tuttu — bu içler acısıydı. Zomergasten’de (Yaz Konukları) ise kendini hiç gösteremedi. Röportajcı sanki daha fazla soru sormaya cesaret edemedi. Neyse, yarın balıklar bu kağıda sarılacak ve başka şeyleri konuşuyor olacağız. 5 üzerinden 4 yıldız. Bu değerlendirme işinize yaradı mı? [Evet] [Kesinlikle]”
Rutger Van Wel, Facebook
“Merhaba Martijn, Flierman’s’dan çok keyif aldım, özellikle kalıpların dışında yazım tarzı bana nefes aldırdı. O gülünçlük, o hipotermi — beni mutlu etti. Kamagurka’yı ve David Lynch’i hatırlattı. Yazmaya devam et (umursuyormuş gibi). Dante kehanetini kullanman da hoş bir dokunuş olmuş.”
Mieke Robben, Facebook
“Hayatım boyunca epeyce kitap okudum, sadece mutfak romanları değil yani. Tom Lanoye’da da aynı hissi yaşamıştım; bir noktada kitabı bıraktım çünkü gerçekten artık ilerleyemiyordum. Az hikâye, bol pislik ve aşağılayıcı dil…”
Rob Zeeman, Facebook
“Tren gibi okundu. Benders, sınırları başka hiç kimsenin yapamadığı gibi arıyor ve sonra acımasızca aşıyor. Bunu da tek bir amaçla yapıyor: yazarlığı perspektife oturtmak ve bütün o tantanalardan kurtarmak. Çok ferahlatıcı. Ayrıca kahkahalarla güldüm. Ara sıra Aylaklar Cemiyeti’ni (John Kennedy Toole) hatırladım, bunu iltifat olarak alabilirsin.”
Iris Houx, e-posta
“Aslında kıskandıracak kadar iyi.
Gerçekten söyleyecek bir şey bulamıyorum — dürüst olayım, bu uzun zamandır ilk defa oluyor.
Ve epey güldüm.
Yazı yazmak için çok ilham verdi.
Senin mizahın tamamen bana hitap ediyor.
Bazı sahnelerde kahkahayla güldüm.
O cinsellik sahnesi muazzamdı.
Yazım tarzın çok güzel, metaforlar ve başka icatlarla dolu.
Hemen içine çektin beni.”
Lotte van Lith, Facebook
“Dante’yi bir köpeğin gözlerine yansıtmak. Gözleri yaşartıyor.
Ve tüm o bağlantılar… aynı anda hem doğru hem saçma. Bravo.
Flierman’s Passage duygular uyandırıyor, ama bu duygular hemen katharsis ya da işlenmiş yas gibi şeyler değil. Yani eleştiri yazmak isteyen biri, oldukça kişisel çağrışımlar yapmak zorunda kalıyor ya da sosyal olarak kabul gören bir eleştiri biçimine yöneliyor. Bu aslında olumlu bir okuma işareti — ve sınırsız bir okuma uyarısı… 🙂
Bir eleştiri duygusal olarak da çelişkilerin çoğulluğudur; bir inceleme yazmam istendiğinde biraz panik oluyorum. Beni etkileyen şey şu oldu: Netflix dizilerini bitiremiyorum ama bu kitabı iki oturuşta bitirdim ve şimdi (zaman ötesi güncellikle ilgili) bir şeyi anladığımı hissediyorum — Netflix’ten kaçarak kaçıracağım bir şeyi… Evet, şimdi bu “şeyin” ne olduğunu çözmem lazım… (Ama kitap okurken bunun önemi var mıydı ki?)
Duygular bazen kavrayışın önüne geçebilir (özdeyişlere, klişe ifadelere dönüşürlerse okuyucu bunu fark eder — bir tür duygudan kaçış gibi, en azından ben öyle anlıyorum). Bu yüzden önce bir dizi kişisel çağrışımı gezdirmeli 🙂
Flierman’s Passage’ın tarzı keskin, ama bağlantılar kitapta geçen referanslar kadar açık değil. Çiğne çiğne… Neyse ki temaların tekrarları önce meditasyon gibi, sonra da ilk okuma süreci ilerledikçe hikâyenin ne söylediğine dair bir fikir veriyor.
Yani… bu bir eleştiriden çok bir çağrışım yığınıydı muhtemelen — ama işte eleştirilerin komik yanı da bu: hemen bir “eleştirinin eleştirisi” ihtiyacı doğuruyor ve bu da tartışmaya yol açıyor, ister edebi ister değil.
Buna “tepki” denemez, bu hem yazar hem de eleştirmen için küçültücü olurdu. Ama “etkileşim” dersen son derece post-modern olursun, “eleştiri” dersen birkaç yıldızla kurtarırsın. Kendine saygısı olan bir okuyucu birebir yorum yapar çünkü okuyucunun sesi her zaman sürece dâhildir — bu da postmodernizmin değerli bir dersi sanırım. :)”
Lippenspook
Benders hem şiirlerle, hem poetikalarla hem de kendisiyle alay eder. Şiirin ne olması gerektiğine dair yerleşik kanaatlerin kutsal ineklerine tekme atar, ama aynı zamanda kendi sandalyesini de altından çeker: “Sahnede olduğumda hep şunu düşünürüm: ne işim var burada? / Bir meyhanede bilardo masasının altında olmam gerek.” Kendini mutlak bir anti-şair olarak sunar (“Hiç kimseyi şiirle iyileştirmedim”), ama aslında kendine şair diyen onlarcasından çok daha fazla şairdir. Baktığı yerlerde özgündür (“Hiç fark ettin mi / kimyasal formüller bir orgiyi ne kadar andırıyor?”), gözlemlerini ifade etme biçimindeyse daha da özgün: “Ay ışığı ağaçların arasına sarkmış yağlı bir paspas gibiydi / Çimenin üstünde tembel, yenmez bir dışkı / sinekleri düşleyen yeşil.”
Pek çok şiiri öfkeli, azarlayan, lanetleyen ve sokan yapıdadır; ama bazısı da anlaşılmaz derecede absürd, yahut kahkahalara boğan türdendir (“Başlık sebzeleriyle çok zorlanıyorum.”). Kimileri ise belki istemsiz ama kaçınılmaz şekilde naiftir.
Bu şaşırtıcı ve keyifli kitapta insan duygularının tüm yelpazesi gözden geçirilir. Hangi şiiri seçerseniz seçin, her biri okumaya, üzerine düşünmeye ve her defasında farklı bir şey keşfetmeye değerdir. Ve en önemlisi: keyif almaya.
Benders sıra dışı ve tamamen benzersiz bir yetenek.
— Hettie Marzak, Sword Magazine, 2016
Bu şiirler Awater gibi bir dergide çıkan eleştirileri umursayan şiirler değil; orada meslektaşlar genellikle farklı geçmiş ve poetikalarla birbirlerini tartışırlar.
Bu şiirler, bir sonraki sayfada ne olacağını kestiremediğiniz için sizi okuyucu olarak sürekli tetikte tutan şiirlerdir.
— Pim te Bokkel, Awater (Lippenspook hakkında)
Benders yine okuru şaşırtmayı ve cezbetmeyi başarıyor; kimi zaman beklenmedik bir dil dönüşüyle, kimi zamansa sahne kurgusuyla.
Kısaca: olaylarla dolu bir şiir dünyası.
Asıl ustalık ise şu: Bu şiirler akılda kalıyor, ikna ediyor, yankılanıyor ve ele avuca gelmezliklerini korurken yine de bütüncül bir yapı oluşturuyorlar.
Benders dili ensesinden tutup sarsıyor ve sonra sözcükleri kendi yöntemince yeniden diziyor.
Bunu öyle incelikle yapıyor ki, hiçbir zaman yapaylık hissi yaratmıyor — neredeyse özensiz gibi, ama bu bilinçli.
Lippenspook ile Benders gerçek bir şiir mücevheri sunuyor.
— Sander Meij, Passionate Platform
Wôld Wôld Wôld
Daha şimdiden bir başyapıt olduğunu söyleyebilirim.
Katıksız şiirlerden, tuhaf keşiflerden ve tüm Hollanda edebiyatına palyaçovari saldırılardan oluşan halüsinojenik, muhtemelen patlayıcı bir karışım.
— Alexis de Roode (WWW hakkında)
Martijn Benders kendini usta bir satirist olarak ortaya koyuyor.
Katmanlar arasında son derece esprili bir kitap bu.
— Willem Thies (WWW hakkında)
Benders birkaç kaba fırça darbesiyle bir tarih kurabiliyor — onu duyabiliyor, görebiliyor ve koklayabiliyorsunuz.
Bunu ancak büyük şairler yapabilir.
Sen harika bir şairsin Martijn.
— Ton van ‘t Hof (WWW hakkında)
Bir yandan lirik, satirik, coşkulu ve komik.
Bu kitap tam bir dil patlaması — okuyucu (Marc) bir an bile sıkılmıyor.
Ama en ilginç olan, Benders’in “şiir dünyasına” hâkim olan o tuhaf “kendi kültürü”nün ve “Hollanda” denen daha büyük dünyanın ne denli garip olduğunu gözler önüne sermesi.
— Marc van Oostendorp, Neder-L (WWW hakkında)
Wôld, Wôld, Wôld! adlı şiir kitabını her şeyin mümkün olduğu bir alan gibi düşünüyorum.
Ve bu “her şey” şunları içerebilir ama bunlarla sınırlı değildir: çocukça, coşkulu, huysuz, yüce, ayakları yere basan, göksel, kinci, klasik, çağdaş, asi, yoldan çıkmış, cafcaflı, dahice, özgün, müstehcen, düşünceli, sessiz, kargaşalı, mizahi, aksi, cesur, başarısız, popülist, içgüdüsel, kabadayı + Onze Taal Derneği’nin önerdiği tüm diğer sıfatlar.
Kısacası: Hollanda şiir sahnesinde tamamen benzersiz bir kitap.
— Olaf Risee, Facebook
Wat koop ik voor jouw donkerwilde machten, Willem
(Senin karanlık iradeli güçlerin için ne satın alabilirim, Willem)
“Harika bir derleme.
Benders, şiir sanatını küçümsemeyi seven bir şair, ama bunu öyle bir ustalıkla yapıyor ki, şiirin ne olduğuna dair asıl özü ortaya koyuyor: doğru kelimeleri doğru yere yerleştirmek, güçlü bir ritim, sık sık nefes kesici imgeler ve sürekli olarak rahatsız ve umutsuz bir izlenim yaratan bir ses — sanki söylenmesi gereken şey yine bir şekilde yakalanamamış gibi.”
“Üzgünüm Benders, ama ‘sen de eleştiri gibi buraya aitsin.’”
— Piet Gerbrandy, De Groene Amsterdammer, Ağustos 2014
Altı yıl sonra, ikinci şiir kitabı Wat koop ik voor uw donkerwilde machten, Willem Van Gennep tarafından yayımlandı. Benders özgünlüğünden ödün vermemiş.”
— De Volkskrant, 23 Ağustos 2014
Martijn Benders 2008 yılında Karavanserai adlı şiir kitabıyla çıkış yaptı. İkinci şiir kitabı Wat koop ik voor jouw donkerwilde machten, Willem adını taşıyordu ve 2011 yılında kendi kurduğu yayınevinden yayımlandı. Bu kitap ilkine göre daha da kapsamlıydı.
Martijn Benders, Hollanda’da hiç kimseden korkmayan az sayıdaki şairlerden biridir. Bu yüzden neredeyse her yerde görmezden gelindi. Hollandalı şairler korkaktır; birbirlerini göz hapsinde tutarlar — eğer kendilerine bakmakla fazla meşgul değillerse tabii. Bu ritüeli umursamayan bir şair zaten baştan takdir edilmez. Böyle birinin yazdıklarını okumanıza bile gerek yoktur.
Ama eğer biri kalkıp Martijn Benders’in şiirlerini gerçekten okursa ve yalnızca şiirlerine göre yargılarsa, hoş bir sürprizle karşılaşacaktır.
Benders, son zamanların en sıra dışı yeteneklerinden biridir — her ne kadar yetenek kartlarını dağıtan, dolayısıyla kendi oyun alanlarının dışındaki hiçbir şeyi okumaya vakti olmayan gözetmenler öyle düşünmese de.
— Gerrit Komrij, Şiir Takvimi 2012
Benders etkileyici bir şekilde ikna eder.
Bunu da inatçı, son derece dışavurumcu şiirlerle yapar; bu şiirler küstahlık, neşe ve neredeyse kışkırtıcı bir kayıtsızlığın dikkate değer bir karışımında filizlenmiş gibidir — ama içinde açıkça hassas bir yan da barındırır.
Şiirler sık sık öyle beklenmedik, hatta tuhaf hayal sıçramaları gösterir ki, absürd bir nitelik kazanırlar; fakat hiçbir zaman gerçeklikten kopmazlar.
— Joop Leibbrand, Meander Dergisi, Wat koop ik voor jouw donkerwilde machten, Willem hakkında
Planı, amacı, yapısı veya yönü yokmuş gibi görünen, dağınık ve sürekli bir şiir akışının bu kadar büyüleyici olabilmesi nasıl mümkün, açıklaması zor.
“Bereket boynuzundan şiir çekip çıkaran umut vadeden bir şair,” diye yazmıştı Rob Schouten Awater’da Karavanserai hakkında.
Bu ikinci kitap Schouten’ın gözünde o vaadi yerine getiriyor mu bilmiyorum; ama içimde bir his var ki Martijn Benders’in herhangi bir vaadi yerine getirme gibi bir niyeti yok.
O sadece kendisi için yazıyor, ve bu ikinci bereket hali kesinlikle fazlasıyla yeterli.
— Abe de Vries, Studio Oude Bildtzijl
Her şiir taptaze bir şey sunuyor, kıvılcımlanan bir an,
her ne kadar o kıvılcım sadece bir an parlayıp sonra gözünüzü fazla dikerseniz kaybolsa da.
Sonuçta ortaya çıkan: kendini taşıyan ve hayal kırıklığına uğratmayan bir derleme.
Kısacası: harika.
— Samuel Vriezen, kişisel blogunda
Benders’in Şiiri Üzerine Eleştiriler – Türkçe Çeviri
Benders’in şiirleri görsel anlamda metaforiktir. Ona göre kulaklar, “başımızın yanında küçülmüş bir çift kanat”tır. Bu tür imgeleri inatla geliştirir. Öyle ki, artık o kanatları açamadığımıza göre müzik, kulaklarımız çökmeyecek diye vardır.
Böylesi kıvrımlar sağlam bir şiirsel kapasiteyi ele verir. Martijn Benders’in pek az şairde bulunan bir şeyi var: cesaret. (…)
Zaman zaman gerçekten mizahi bir tonu vardır — bir ilahiyi ustalıkla patlatırken ya da Cupid’in oklarını kara yosununa batırmasına izin verirken, tüm kızlar kurşun geçirmez yeleklerle etrafta dolaşır. Bazen, biraz daha az rafine bir Oosterhoff gibi duyulur — ki bu referansa başka hiçbir şairde rastlamadım.
— Erik Lindner, De Groene Amsterdammer
“Bereket boynuzundan şiir çıkaran umut vadeden bir şair.”
— Rob Schouten, Awater
Martijn Benders’in Karavanseraisi, son yıllarda Hollandaca yayımlanmış en dikkat çekici şiir derlemelerinden biridir.
Benders şiirlerinde bir derviş midir, buna emin değilim. Ama bazen bana Borges’in şiirlerini hatırlattı: anlatı yönü güçlü, hayranlık, merak ve melankoli uyandıran gözlemlerle dolu.
Ama Borges daha görseldir. Elinizden tutup sizi Buenos Aires sokaklarında yürütür, sonuna kadar.
Benders ileyse her zaman karşıya geçmek, geriye doğru yürümek, tökezlemek, bir kokuyu burnunuza almak zorundasınız.
Ve okurken yüzüstü düştüğünüzde, şiir baş aşağı döner. Belki de gerçekten bir derviştir?
Her neyse — imgelerdeki o sıçramalı doğaya rağmen, Benders’in şiirlerine Borges’e yapıştırdığım sıfatları yakıştırmaktan memnuniyet duyarım.
Umarım bu gelişim devam eder de, on yıl içinde çocuklar onun cümleleriyle birbirlerinin kafasına vurur.
— Jo Willems, kişisel blogunda Karavanserai üzerine
“Benim yaptığım hatayı yapma,
şiir yazmayı şairlere bırak.”
Bu satırlar The Moon adlı şiirde yer alır — ve tabii ki bu bir pozdur.
Benders, haklı olarak kendini bir şair olarak tanımlar.
İlk şiir döngüsünde dili konuşturur.
Dil çarpışır, kavramlar alışıldık anlamlarıyla çatışır — ve böylece bizi farklı gördüğümüz, beklenmedik bir dünyaya taşır.
— Pascal Cornet, Poeziekrant, Karavanserai hakkında
Bu, şiirinde ne yapmak istediğini bilen bir şair — ve bunu başaran biri.
Güçlü ve net imgeleri kalıcı bir iz bırakır ve o kadar çok sayıda gelirler ki baş döndürücü bir etki yaratır.
Benders’in şiirlerini imgelerle aşırı yüklediğini bile söyleyebilirsiniz — özellikle de bu imgeler keyfi, şaşırtıcı ve değişken oldukları için.
Ama buna rağmen her şiir sanki çaba göstermeksizin kusursuz bir sonuca ulaşır.
— Edwin Fagel, Karavanserai üzerine, Recensent
Bu anlamda Mark Boog’un De encyclopedie van de grote woorden (Büyük Kelimeler Ansiklopedisi) kitabıyla karşılaştırılabilir — o da büyük temaları yoğunlaştırır.
Boog bunu iyi yapar, Benders ise daha da iyi.
Daha kıvılcımlı. Daha canlı.
— Olaf Risee, In Letterland’da Karavanserai hakkında